宋朝审美水平
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本文目录
[One]、宋朝书法整体上呈现出什么样的特点
〖One〗、宋代书法在中国书法史上占有重要地位，是魏晋和隋唐书风向元明清过渡的转折阶段，其时代风格是很鲜明的。这种风格的形成，既受当时社会历史条件的影响，又是书法艺术本身发展的必然结果。
〖Two〗、宋朝尚意书风的形成，得益于苏东坡、黄庭坚、米芾等顶尖文化人的引领与实践，他们文学功底深厚，艺术修养精深，他们的书法充满书卷气，对后世书法审美追求的影响深远。
〖Three〗、宋代的尚意书风，冲破了唐以来，法度森严的书法创作局面，学古而不泥古，东坡云“吾书意造本无法，点画信手烦推求”，宋朝书法突出的写意风格，让书法开始从实用的基础上，抽离出来更明显的艺术气质。从宋朝开始才有真正的书法艺术家。
〖Four〗、唐宋两代是我国书法的鼎盛时期，书体的演变与发展到了唐代已经完成。唐代不仅树立起楷书的典范与法则，草书同样重法度，精益求精。到了宋代，书法由唐代的重法度转向崇尚意气，杨凝式就是这个转型中的代表人物，他年轻气盛时作书放荡不羁，装疯佯狂，同样是他的作品，但风格变化很大，不局一格，这种变化为尚意书风开了先河。他的《韭花帖》笔画精到，字态温润秀气，大胆夸张的分行布白，形成宽松淡远的景象，作品显得内敛而大气。
〖Five〗、行书作为一个种书写便捷，挥洒随意的书体，为宋代文人士大夫出身的书家所喜欢，他们侧重书法的意气和性情，使行书得以创新，有了新的风貌。苏东坡就是开创“尚意”书风的代表人物，他提出“我书意造本无法”，“书，无意于佳乃佳”的观点说明他的创作是自己情感所使然，客观的自然界万物是创作的素材，是情感表达的载体，当他流放到黄州，有一段复杂而又深刻的情结，在这种心境下，所写的《黄州寒食诗帖》是被约束后激情的释怀，既不囿于法度，又在情理之中，完全是意气的流露，其中的法度、技巧、情理、意趣非常丰富，誉为天下第三行书。
〖Six〗、以苏轼为首的宋代书法“苏黄米蔡”四大家，各有千秋。黄庭坚的行书是以真率之心作写意之字，以磊落之胸怀统筹局部之细节，结体以擒纵致胜，其表现为“长枪大戟，手足长舒”。还有米芾，用笔沉着痛快，结体随意赋形，变化丰富多姿，而章法上字的映带成趣，大小穿插有致，疏密变化相宜，在参差、离合、连断之时，显得气韵生动。
〖Seven〗、宋代书法由晋代的“尚韵”到唐代的“尚法”
〖Eight〗、的基础上又前进了一步，形成了以苏东坡一派的抒发文人雅士情怀的，将笔法、意趣、才情熔于一炉的，既含蓄又放荡的“尚意”书风。
[Two]、为什么北宋的山水大气
〖One〗、北宋山水画继五代画风之后,骤然变化,名家辈出,其中,尤以郭熙、郭思父子为代表,在"三远",即"高远、平远、宽远"上进行积极开拓,遂成"郭家山水"重景之风。
〖Two〗、尔后,王希孟锦上添花,一幅《千里江山图》不仅对前辈画风进行了综合性的整肃,而且,形成了北宋山水画在意境创造上大气磅礴的审美之风。
[Three]、宋代人的长相特点
〖One〗、到了宋朝，主流审美流行极简风，女子开始走向淡雅纯朴之美，主要是受到观音菩萨形象的影响。因此宋朝的美女，大多比较文弱较小，缠足之风更是开始风靡全国。秦观就有一首诗是写李师师的，其中两句是这样描写的“远山眉黛长，细柳腰肢袅。”这意思宋朝美女很好的体现。
〖Two〗、所以宋代美女的特点大致都是以纤细，赢弱，寡淡为主的。脸型上以鹅蛋脸或者瓜子脸为主，眉细且长并且平或者弯，看起来比较柔弱，眼睛也是以细长为主的，比较有风情，不会特别大或者特别圆，鼻子不会要求很挺拔，以小巧精致为主，不管是翘鼻还是直鼻，只要不塌就好。（不管什么时候，塌鼻子总是不好看的。）嘴唇也是小巧的，并且，面部不要求有太多立体感，五官也不能特别紧凑，留白会比较多，整体来说，给人一种像是水墨画的清淡感。而在造型和饰品上也是一样以简约搭配，把女性柔美的气质发挥到了极致。也形成一股宋代独特的风流气息。
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