唐朝诗人罗隐写的诗风

2023-12-29 04:53:46 作者：本站原创 -

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本文目录

晚唐的诗歌题材
罗隐的哪首诗赞美老师
形容“享受”的诗句有哪些

[One]、晚唐的诗歌题材

[One]、末世景象和诗人暗淡前途使晚唐诗抑郁悲凉，体现早且突出的是怀古咏史诗。初盛唐怀古咏史常有前瞻意味，中唐常寄托国家中兴希望，晚唐则用一切皆无法长驻的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表现伤悼情调。

[Two]、悼古伤今。从刘禹锡长庆末和宝历间写的《西塞山怀古》、《金陵五题》、《台城怀古》等开始形成→之后杜牧、许浑、温庭筠、李商隐等大量创作。

（一）继承祖父杜佑以《通典》为代表的经世致用之学，注意研究“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形之险易远近，古人之长短得失（《上李中丞书》），想建功立业。

1.“苦心为诗，本求高绝。不务奇丽，不涉习俗。不今不古，处于中间”（《献诗启》）。追求情致高远，笔力劲拔的诗风。

2.不满当时绮靡倾向，但多绮情柔思，故能在俊爽峭健中，带风华流美。

3.强调内容，主张“文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫”（《答庄充书》）。

（三）现实政治和社会生活题材。如《感怀诗一首》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》（金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔）。

不属于怀古咏史的作品，也在即景抒情中注入历史感慨。

1.多数写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪。如《登乐游原》《过勤政楼》。

2.这里又常有盛衰不可抗拒的哲理意味。《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》。

3.不少借题发挥，表现政治感慨与识见，一般仍带有伤悼往事的情绪，如《赤壁》。

（五）五七言古今体都有佳作，更擅七律七绝。

1.尤其七绝，如《山行》、《秋夕》、《泊秦淮》、《赠别》、《寄扬州韩绰判官》等。

2.有的描绘景物，鲜明如画；有的表达深曲，情思蕴藉；有的发议论而伴以情韵。

3.和李商隐相比：李深婉而杜俊爽。

[Four]、许浑诗以五七律为主，无一古体。

（一）词语、对仗、格律圆稳工整，风格“整密”（胡应麟《诗薮》）。

（二）多表现闲适退隐思想，内容贫乏，意境雷同，缺少新鲜警策。

（三）怀古咏史诗《咸阳城东楼》《金陵怀古》（英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中）

[Five]、刘沧诗境更为萧瑟。《秋日过昭陵》“那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。”胡震亨：“刘沧诗长于怀古，悲而不壮，语带秋意，衰世之音也欤？”（《唐音癸签》）

[One]、贾岛姚合苦吟的态度，“清新奇僻”的诗。

[Two]、贾、姚及其追随者，诗内容狭窄，很少反映社会问题。

（一）内容。贾诗有科考碰壁的失意和怨愤，有贫穷窘困生活的哀叹，有对于清寂之境和佛禅境界的感受，及与僧人隐士的交往，多不出个人生活范围；姚诗题材与贾岛近，写琐细的日常生活情景更多。

（二）风格。贾因有禅房体验，又受韩孟影响，冷僻成分多；姚仕途较顺，相对清稳闲适。写府署庭院，贾：“归吏封宵钥，行蛇入古桐。”（《题长江厅》）姚：“露垂庭际草，萤照竹间禽。”（《县中秋宿》）。

（三）贾姚等在共同创作态度是苦吟，工整中见清新奇僻。

（一）对社会关心不够，阅历狭窄，题材贫乏。

（二）诗思往往着意为之，为作诗而刻意搜寻。

（三）多近体（尤其是五律），可在音律、对偶、字句上推敲锤炼。

（四）多佳句。贾《送无可上人》“独行潭底影，数息树边身”，姚“马随山鹿放，鸡杂野禽栖”（《武功县中作三十首》）在生活素材的提炼和景物组合上，既巧为用心，又平淡自然。“树摇幽鸟梦，萤入定僧衣”（刘得仁《秋夜宿僧院》）

（五）缺点是诗境狭窄，有句无篇，缺少完整意境。内容不足，一味苦吟，减损诗美，小家习气。“姚、贾缚律，俱窘篇幅”（刘克庄《程垣诗序》），关键是缺乏博大深广的情怀；方回：“晚唐诗多先锻炼颈联、颔联，乃成首尾以足以。”（《瀛奎律髓》）

（一）温李以爱情题材和艳丽诗风开辟新境界，韩偓、吴融、唐彦谦等是继承者。

1.科举和仕途上缺少出路，转而从男女性爱方面寻找补偿和慰藉。

2.晚唐礼教松驰，享乐淫逸之风盛行。

1.多写妇女、爱情、闺楼绣户，以男女之情为中心。

2.跟其它题材内容融合，如不少咏物诗，实际是女子化身。

3.一些叙事诗，如杜牧《杜秋娘诗》、韦庄《秦妇吟》表现女性命运遭遇。

4.某些较复杂的题材，更倾向于表现情爱。如唐玄宗、杨贵妃题材。

（四）由于题材绮艳，加以奢靡之风的影响，晚唐情爱诗在色彩、辞藻等方面，具有艳丽的特征。尤其温诗，艳丽中带有较浓厚的世俗乃至市井色彩。

（一）温乐府诗华美秾丽，多写闺阁、宴游题材，如《春愁曲》内容属闺怨诗，但侧重视觉彩绘和腻香脂粉描写，既有齐梁诗风，在细密、隐约和遣辞造境上具词的特征。

（二）近体诗格韵清拔，少爱情题材，不乏抒情寄愤、感慨深切之作。如《过陈琳墓》（“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”）、《经五丈原》、《苏武庙》等。

（三）以山水、行旅为题材，清丽工细。如《商山早行》。

（一）感时述怀之作。如《故都》、《感事三〖Fourteen〗、韵》堪称反映一代兴亡的诗史。

（二）《香奁集》收诗百篇，多是早年作品，“皆裾裙脂粉之语”（《沧浪诗话·诗体》）。

『1』《席上有赠》、《咏手》、《咏浴》之类，淫狎轻靡，跟齐梁宫体一脉相承。

『3』写男女之情而能保持一定品位的。如“绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时”（《绕廊》）、“若是有情怎不哭，夜来风雨葬西施”（《哭花》）丽不伤雅，情浓意挚。

2.善借助环境，以含蓄之笔写闺阁情绪。如《已凉》。

（一）吴融诗歌内容和风格接近韩偓，如《情》。

（二）唐彦谦风格和写法介乎温、李之间，用典精巧，含蓄蕴藉。

陆龟蒙、皮日休、司空图等表现避世心态与淡泊情思。

[One]、陆龟蒙、皮日休并称“皮陆”。

2.皮有过讽喻美刺之说。《正乐府十篇》针对现实，有美有刺；《橡媪叹》。

3.皮陆合集《松陵唱和集》，成江湖隐逸一派。

1.与中唐诗人相比，写较近俗的闲情逸兴，有潇洒**成分；

2.缺少陶对社会人生的严肃思考、王维的禅悟和对自然美的深刻感受；

3.与贾姚追随者相比诗境闲适，后者带穷愁失意情绪，多写荒僻幽冷之境；姚贾一派努力把五律做得工整规范，皮陆则炫耀其翻新本领。

1.淡于世事的同时，关注个人生活，多取日常和身边的器具、景物、人事为诗料。《渔具诗》、《樵人十咏》、《酒中十咏》、《添酒中六咏》、《茶具十咏》等，一题之下，成诗数十首，情味类似，不免繁杂单调。

2.小诗有情味。如《春夕酒醒》既有韵致，又具皮陆一派写日常闲适生活的情调。

（一）内容。避乱自全的思想：为在退隐中获得心境平静，自劝自诫，其避世情怀内含浓重的悲凉，诗境较凄冷。

（二）强调“韵外之致”、“味外之旨”（《与李生论诗书》），所追求韵致往往淡冷清雅。如“草嫩侵沙短，冰轻着雨消”（《早春》）韵致偏于清幽，淡泊诗境带有一丝孤冷。

[One]、唐末诗人关注社会灾难、民生疾苦。

（一）杜荀鹤《山中寡妇》《乱后逢村叟》等反映民瘼世乱，但非主要。

（二）郑谷、韦庄、罗隐等历经易代劫难，对时代丧乱有较多反映。

（一）近1/3写奔亡流徙，涉及时局，如《漂泊》《访姨兄渭口别墅》。

（二）送别怀友诗多涉乱离。如《久不得张乔消息》。

（一）长诗《秦妇吟》写黄巢起义。

（二）抒情诗伤时之作比重大，对时代丧乱和社会问题表现较郑谷具体。如《汴堤行》《闻再幸梁洋》《悯耕者》能在通俗平易中见感慨深沉。

（一）多通俗快露、讽喻时世之作，从讽慨中反映社会昏暗与动乱。如《黄河》。

（二）绝句在韵度上稍逊律诗，讽刺更尖锐。如《帝幸蜀》。

[Five]、唐末伤时讽世之作成就不突出。

（一）避世心理，追求淡漠情怀与境界。郑谷韦庄罗隐等伤时讽世，一般从自己命运遭遇出发，仅把现实社会的动乱作为背景表现。

（二）诗境一般较浅狭，而且笼罩着末世的凄凉黯淡情绪，表现痛苦绝望心理。如郑谷《慈恩寺偶题》（金圣叹“唐人气尽之作”），韦庄《咸通》。

[Two]、罗隐的哪首诗赞美老师

〖One〗、我最喜欢的诗人，是晚唐的罗隐。晚唐的诗风与其说回归质朴，不如说又是一个盛极而衰的循环，群星璀璨的时代过去之后，唐诗的题材韵律已经被无数天才诗人创作歌咏的几乎没有再创新的余地了。而此时的罗隐，不是一个抱残守缺苟延残喘的诗人，他诗风清新，言浅意深，我最喜欢的他的一句诗是，时来天地皆同力，运去英雄不自由。

〖Two〗、这句诗，写出了他自己，写出了大唐国运，写出了世间众生。