宋朝著名的碑

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宋朝著名的碑

大家好,今天小编来为大家解答宋朝著名的碑这个问题,北宋著名三大水画很多人还不知道,现在让我们一块儿来看看吧!

本文目录

  1. 颜氏家庙碑比较好的版本
  2. 北宋禹迹图是真的吗
  3. 北宋著名三大水画

[One]、颜氏家庙碑比较好的版本

〖One〗、《颜氏家庙碑》,亦称《颜惟贞家庙碑》,全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君庙碑铭并序》。

〖Two〗、唐德宗建中元年(780)刻石,碑额为李阳冰篆书“颜氏家庙之碑”六字,颜真卿撰文并楷书。

〖Three〗、螭首龟趺,高330厘米、宽130厘米、厚33厘米。

〖Four〗、四面刻字,碑阳、碑阴各24行,满行47字,碑两侧各6行,满行52字,有界格。

〖Five〗、碑阳有北宋李准、李延袭题记,碑阴额上亦有文字为颜真卿所书,稍残。

[Two]、北宋禹迹图是真的吗

《禹迹图》长约80.5厘米,宽约78.5厘米,在左上方刻有名称和时间等内容,如禹迹图和阜昌七年四月(公元1163年)。值得一提的是,《禹迹图》虽然是疆域图,但主要体现的是疆域内的山川河流。或许您看到这里就感到纳闷了,工匠刻画《禹迹图》和复国有什么联系呢?其实,工匠在乱世下渴望和平,他想通过自己掌握的地理知识,将国家的领土范围和山川河流都描绘出来,在日后南宋收复失地时做借鉴作用,表示一寸土地,一寸山河都不能丢。

专家们研究发现,不管是从我国的地图史,还是从世界的制图史上来看,《禹迹图》都有着极高的价值,既体现了工匠高超的地理知识水平,也反映绘图技术的创新和突破。比如,《禹迹图》上有5113个(71X73)边长为1厘米的方格,一开始人们都不知道是什么,后来专家研究确定是“比例尺”,即“记里画方”,换算成比例尺为1:5000000,提高了地图的精度。

值得一提的是,《禹迹图》标明了380多个区域名称,60多条河流湖泊和70多座山脉,比如长江,黄河和汉水等,巢湖太湖和洞庭湖等,而且它们的流域和位置,也都和现在科学观察的结果相差无几。最关键的是,《禹迹图》上的海岸线,与20世纪的海岸线几乎吻合,可以说古代没有任何一幅地图能达到如此高的精确度,但不过《禹迹图》也并非是十全十美的。

现代地理学家们研究表示,《禹迹图》有几处明显的错误,其中最重大,最不该犯的错误有两个。第一处错误是,地图标示甘肃南部的积石山为黄河源头。现在我们都知道,黄河的源头并不是积石山,而是青藏高原的巴颜克拉山。第二处错误是认为岷江是长江的源头,实际上长江的源头在唐古拉山。虽然这两个错误很严重,但是也能够理解,毕竟按照当时的条件工匠不能去寻找黄河和长江的源头,只能借鉴史料记载的,比如“导河积石”,“岷山导江”(《尚书》)。由此可见,史料的记载也存在一定的认识错误,而只有实践才是验证真理唯一方式。

在刻画《禹迹图》的同时,欧洲西西里国王罗泽尔二世也下令,让地图学家伊德里西绘制世界地图。虽然伊德里西没有游历世界的经历,但他根据探险家和旅行家的口述见闻,耗费15年的世界绘制了第一幅世界地图,并在西方国家产生了极大的影响。然而,从现代科学测绘的角度来看,伊德里西世界地图带有浓厚的想象色彩,但《禹迹图》的绘制却体现了高度的科学性,因此英国著名科技史学家李约瑟就表示“《禹迹图》是当时世界上最杰出的地图”。

世间万物都没有十全十美的,虽然《禹迹图》也有一些瑕疵,但是瑕不掩瑜,它为我们研究古代的绘图史,提供了独一无二的实物资料,同时还能清晰地反映当时行政区域的划分,它可以说是一件非常珍贵的宝贝。

[Three]、北宋著名三大水画

〖One〗、李成(919-967),五代宋初画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父于五代时避乱迁家营丘(今山东昌乐),故又称李营丘。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》

〖Two〗、关仝(约907-960年间),长安(今陕西西安)人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩,刻意学习,几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

〖Three〗、山溪范宽(?—1031),北宋画家。名中正,字中立。陕西华原(今耀县)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为北宋山水画三大名家之一。初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

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